由于这样那样的原因，一些作家和作品被我们的现代文学史有意或无意地遗漏了。他们曾经也在文坛上崭露头角，但是由于作品风格与建国后的主流文艺样式不符，因而遭到文学史家的摈弃，于是也就远离于后代读者的视野。
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《2010年度中国作家富豪榜》发布，杨红樱、郭敬明、郑渊洁分别以2500万元、2300万元、1950万元的年版税收入成为今年作家富豪榜前三甲。中国文学虽在积极出击海外市场，但直到今天仍没有一部中国现代文学作品真正在海外大卖。
留下一个回复中国作协18日通过中国作家网向谷歌公司发出维权通告。如果我没有记错的话，这应该是中国作协年内第二次向侵权单位举起维权的大旗。第一次是7月，中国作协向《知音》杂志社发出维权通告，此事以《知音》杂志社赔偿道歉而告终，中国作协打了一场漂亮的维权战。期待这一次，也能收到预期的效果。
留下一个回复20世纪40年代，人们称苏青、张爱玲为上海滩女作家中的“双璧”。她俩毕竟是有瑕疵的玉，沧桑几度，尘封入土。直至“三十年河西”，“考古队员”柯灵的一篇《遥寄张爱玲》，使张爱玲复活。俄顷，张爱玲的大小杂著像零珠碎玉，夺目于书肆坊间。犹如一枚纪念章的背面，好似一部书的封底的苏青，也随之跃入人们的视野。
留下一个回复引题: 张爱玲热的三度兴起,表明这位小资写作大家的深远影响,另一方面也凸显了新海派文学的暂时式微。无论是被研究还是被玩味，张爱玲始终是一口越淘越有的古井。
张爱玲可谓1940年代作家中最走红的一个，生前如此，身后亦如此。且不说海外如何，单是这几年大陆出版界的“张爱玲热”就足令其他作家望尘莫及。非
留下一个回复近来关于70年代出生作家及作品的讨论成了文坛的一个热点，我也趁热读了一些。对我来说，在阅读这些作品之先就存在一种阅读期待。这群70年代作家确实是天之骄子，他们是在基本上解除了禁锢以后的年代长大的，他们的文化背景和文化构成都与80年代成名的作家不同。我们这个时代确实有着与以前不同的文明与生活方式，而这群年轻作家有着灵敏的触须，
留下一个回复怎么都是“早恋”和“玄幻”？“80后”写手这一创作力枯竭的现象，受到了《上海文学发展报告(2007-2008)》的强烈关注。在上海社科院文学研究所日前举行的“上海文学30年”座谈会上，发布了这份由叶辛主编的报告
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