文学的地域性体现出文化个性的多元、丰富和生命力。地域文化影响作家的思维方式、气质脾性和审美志趣，孕育出了一些独具特色的文学流派。在全球化影响越来越大的今天，文学的地域性是否更加淡化？
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周末的下午，时髦的武汉天地，红男绿女穿梭其间。咖啡馆一角，却别有一番安静。鹅黄色九分裤，黑色长款开衫，再搭配一双浅口鞋，椅背上挂着一个白色帆布包，身前摊放着新一期的《世界文学》——62岁的池莉，走过时光和岁月，却没有繁复冗杂，知性而利索，犹如她新小说的模样。
留下一个回复上世纪80年代，余华、苏童等众多先锋作家从《收获》杂志推出的“先锋文学专号”起步，成为文坛一颗颗闪亮的星星。在相隔近30年后，《收获》再度推出“青年作家专号”，这些作品是否仍有当年的影响力？今天应该怎么看待80后的写作？
留下一个回复中短篇小说一向是文学原创文体中的重头戏，也是文学刊物承载的重要文体，代表了当代中国文学的发展水平，同时，也是作家喜爱创作的文学体裁。在上世纪80年代，中短篇小说大行其道，中国作家创作了大量优秀的中短篇小说，是一个创作的高潮，也是一个文学刊物发展的高潮。
留下一个回复20世纪的第一个十年，上海这座开埠半个世纪的商业城市，突然间成了一个文化巨人。当时我国文学的主流媒体，《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《新新小说》、《小说林》等落户上海。上海出版的文学期刊，占全国文学期刊总数的83.3％；发表的小说作品占全国的61.1％
留下一个回复清华教授力挺“网络写作不是文学”
日前，清华大学哲学系教授肖鹰在与北京大学中文系教授陈晓明的一次讨论中称，所谓“网络文学”是“前文学”，没有经过准入程序，不能称之为文学，“网络文学”本身就不存在。
留下一个回复《成都，今夜请将我遗忘》德文版出版
广州日报：从今年的图书订货会来看，网络作家要不没有什么重头的作品，要不就是销售不看好，有人说网络作家在2008年开始集体逃逸，你觉得我们的网络文学是否出了问题，问题在哪里
2 个回复20世纪的中国，在不断地追寻自己的民族国家文学的现代完型中，将要走完这100年。这种文学的形成，因为一直是与中国的革命运动相生相伴的，激进的左翼文学在较长的一段时间内都受到相当的重视，成为研究界的焦点
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